「大喜利熟考法」对于国内的游戏从业者来说，可能是一个全新的名词，但在日常中一定有过类似的思考经验，本文旨在将这种思维方式进行归纳总结，并提供一些有价值的参考。
「大喜利（おおぎり」这个词汇来源于「笑点」、「IPPONグランプリ」等日本电视综艺节目，主要由主持人设定一个主题，然后由多个回答者给出各种妙趣横生的“神吐槽”，由此产生喜剧的节目效果。
笔者认为，大喜利熟考法可以译作命题式启发法。与常规的灵感启发方式不同，常规的灵感启发方式更注重于表层的思考，即并不深究于灵感的具体细节，快速地将多个灵感整理出来，再在这些灵感中选出最优解。大喜利熟考法与上文提到的番组节目类似，思考者需要给自己提出一个“主题”，然后以这个主题作为主干和起点深入思考，最后形成整个系统的思维体系。
对于大多数人而言，灵感并非召之即来，唾手可得。除了天赋与学识的积累以外，运气也是获取灵感的一大主要因素。对于游戏策划来说，在处理日常的工作和任务的时间节点上，运气并不可多得，因此，策划们不妨都学习、尝试一下大喜利熟考法，除了在日常工作中使用以外，对于我们思维逻辑的训练也是非常有益的。
★「大喜利」的“命题”是重中之重
正如上文所提到的那样，大喜利类的番组的核心与节目效果的来源，便是“主题（お題）”。
一个主题的有趣与否，是否能受到玩家和市场的追捧，将会直接影响到后期产品的发展方向。因此，大喜利熟考法，对于主题的思考与探索，将贯穿于我们整个启发思维的始终，在撰写策划案时，也将成为整个策划案的核心与基础。
那么，说回方法论，我们究竟该如何使用大喜利熟考法来进行启发呢？
笔者根据自身经历以及吉冨先生在著作中的介绍，列举了一些主题与对应的知名作品（一个作品的成功是团队的集思广益，这里列举的主题是根据笔者的粗浅理解而总结的，而非当时游戏原创者们的真实想法）。
· 如果一个武士穿越到现代，并加入猎魔人的元素，还要东西方文化融合，会怎么样？
鬼武者
· 做一个多人合作狩猎，减少杂兵，专注挑战各种大型怪物的游戏怎么样？
怪物猎人
· 不要做只竞速的赛车游戏，如果我加一点障碍和道具进去，游戏会不会变得更有趣？
马里奥赛车
像这样提出一个主题，再思考多种可能性和答案，寻找出最优解，再根据其中的最优解，继续思考接下来的细节，便是大喜利熟考法的基本思维方法。
我们在团队合作进行策划会议时，也不妨考虑使用这种方法，一个成员提出一个有趣的主题，然后由其他成员思考并给出巧妙的回答，不仅能使整个策划会变得轻松愉快，也能够更加快速地启发成员们的思维，从而避免了思维方向的不同而导致会议主题散乱无章。
大喜利熟考法的思维流程
现在，我们了解到了大喜利熟考法的整体思维流程，那么，作为核心的主题，究竟从何而来呢？
1.主题来源于愿望
对于很多游戏从业者来说，在新项目立案之前的灵感启发阶段，都不可避免地基于自己朴素化的“愿望”，这种愿望便是主题的来源之一。
众所周知的《鬼泣》系列与《生化危机》系列，也是有一段如此的过程。当《生化危机》系列取得成功以后，当时仍是新人的神谷英树被明星制作人三上真司委任开发《生化危机4》，但制作出来的作品动作性太强，导致三上对于神谷非常不满，并直言这种东西跟生化危机有什么关系。神谷感觉到了三上的怒火，并解释道新加入的程序员想做“能飘在空中的敌人”、“能喷火的恶灵”，所以自己想到“不能被生化危机束缚，想做恶魔就要做到底”，由此，卡普空的ACT王牌之一的《鬼泣》系列便诞生了。
神谷英树访谈录
在日常游玩的某个游戏的同时，我们是否会想到“这个要素要是能强化一下就更有趣了”或者“如果这个部分怎么怎么样就好了”？或者有时候会抱怨“这里要是能够提升一下速度感就好了”。
再比如，“一个人玩游戏也太孤独了，为什么不能几个人一起呢？好想和朋友一起愉快地玩耍”，《怪物猎人》等共斗游戏也便诞生了。（推测）
游戏体验感是程式化的，一个人（比如你）对某个游戏抱有的看法，往往很多人也有着类似的想法。如果我们可以从自己的观点或者对游戏的某个愿望出发，着力解决目前的不足之处，发扬优势之处，便一定能够吸引到与你持有相同想法的玩家群体。综上，要启发灵感，就要从自己对游戏的愿望开始。
以下是一些基于个人愿望出发的主题和解决思路的例子：
· 如果有一款不需要提升等级的RPG游戏就好了
→可以自动提升等级吗？有什么有趣的系统设计？
· 如果格斗游戏攻击命令的输入能够更简单就好了
→命令输入能够替换成其他什么方式吗？
2.主题来源于新技术
随着科技的进步，依赖于技术的游戏产业发展也日新月异。作为游戏从业者，要时刻保持对新技术、新设备的好奇感和熟悉度，要把掌握新技术作为“常识”。
2004年Konami发售的《我们的太阳》便是使用了感光器的一款体验感极强的游戏，当年更是提出了「本物の太陽光をエネルギーとしてバンパイアを戦うRPG」（使用真正的阳光作为能量与吸血鬼战斗的RPG）的概念。这也是新技术与游戏设定、玩法结合的极佳的案例。
我们的太阳
除了新技术以外，也要经常思考过去的技术是否还有其他的使用方法，是否能够产生新的玩法。
以下是一些基于技术出发的主题和解决思路的例子：
· 手机内置的感应器是否还有新的玩法？
→能否做一款使用陀螺仪的游戏，要求玩家“不能移动手机”？
· 人脸识别能用到游戏里面吗？
→能否做一款使用表情来操作的动作游戏？
3.主题来源于各种社会信息
主题的来源渠道有无数条，除了关注游戏行业业界信息以外，社会上的其他信息也可以被我们收集来作为启发的主题。
比如我们在看某一场非常有趣的电影时，“能否把某个场景/剧情/动作进行游戏化呢？”电影、动漫、漫画等都是我们灵感来源的宝库，如果能够使用游戏再现某个场景或者剧情的感动、恐惧等，是非常好的。
随着社会老龄化和少子化问题的加剧，在关注这类新闻的时候，我们也不妨想想是否能做“针对老年人的游戏？”“针对情侣的游戏？”等，社会问题中暴露出的多数人的“不满”，恰恰也是我们灵感的来源之一。
针对老年人的《成年人的脑力锻炼》
当我们看到街上使用自拍棒自拍的人，便会想到“能否做一款用自拍棒操控的游戏？”，在使用Ins，微博等APP时，便会想到“能否做一款会使用到照片的游戏？”
有些主题或许一时半会也想不到合适的答案，但也没有关系。时常通过这种思维方式在日常生活和工作中使用才是最重要的。将这种灵感启发方式作为习惯，当我们真正准备使用它的时候，便会发挥出它应有的价值。
参考：
吉冨賢介：《ゲームプランナー入門 アイデア・企画書・仕様書の技術から就職まで》
「デビルメイクライ」が「バイオハザード４」として開発されていた頃の状況について、神谷英樹が改めて振り返る
https://automaton-media.com/articles/newsjp/20210823-173268/
Comments